At the Origins of the Opera in Music
Set designs by Fabrizio Galliari for theatres of Milan and Turin, with unpublished drawings for Ascanio in Alba by Mozart (Milan, 1771)
Two extraordinary volumes of set designs by Fabrizio Galliari illustrate his ideas for the scenery of numerous musical works, all identifiable and preformed at the Teatro Regio of Turin, and Regio Ducal theatre of Milan, before the fire that would lead to the construction of La Scala, in 1761 and 1771.
The work of this architect, produced full scale with his brother, the figure painter Bernardino, paved the way for theatrical and operatic set design in Europe, in a repertory of drawings set out in two volumes for well known composers such as Baldassarre Galuppi and Giuseppe Scarlatti and librettists such as Pietro Metastasio and Giuseppe Parini.
The studies for Issea are without doubt remarkable; a work performed in Turin in 1771 on the occasion of the marriage of Marie Joséphine of Savoy to Louis, Comte de Provence (future Louis XVIII) and the coeval Milanese marriage between Archduke Ferdinand of Austria and Maria Ricciarda Beatrice d’Este, celebrated by commission from Minister Carlo Giuseppe di Firmian with Ascanio in Alba, to Parini’s libretto and music composed by a fifteen year old Wolfgang Amadeus Mozart, and staged thanks to the Galliaris’ designs and apparatus, of which these designs are the only iconographic reference.
Fabrizio Galliari
(Andorno Micca/Biella 1709-Treviglio/Bergamo 1790)
Due volumi di disegni di studi architettonici per le scenografie teatrali del Regio Teatro di Torino, del Regio Teatro Ducale di Milano e di apparati effimeri per le nozze di Maria Giuseppina di Savoia con Luigi Saverio di Borbone Francia (Torino 1771) e Ferdinando d’Austria con Maria Ricciarda Beatrice d’Este (Milano 1771)
1761-1784
Volume 1
mm 295 x 200
IX (titolo al dorso)
Invenzioni teatrali di Francesco Galliari architetto teatrale in Milano nel 1762 Tomo 9 (titolo al frontespizio) Â
Legatura coeva in piena pelle, ricchi fregi dorati al dorso
Sguardie in carta marmorizzata
82 carte numerate da 1 a 92; salti di numerazione tra carta 14 e 16, tra 23 e 26, tra 33 e 38, tra 40 e 45, tra 60 e 64, tra 79 e 84; aggiunte di carte, dopo carta 68 seguono carte numerate 68 ¼, 68 ½; dopo carta 75 seguono carte numerate 76 ¼ e 76 ½.
Il volume raccoglie progetti per scenografie diverse, rappresentate in alzato e veduta prospettica, in molti casi comprensive di pianta per il calcolo delle fughe.
Numerose iscrizioni autografe descrivono le tavole. Una serie di iscrizioni consente di identificare le opere teatrali alle quali vanno riferite le invenzioni che seguono, per i diversi quadri scenici di spettacoli effettivamente rappresentati con la scenografia dei fratelli Fabrizio, per l’architettura, e Bernardino Galliari, per la pittura di figura, presso i teatri Regio di Torino e Regio Ducale di Milano dal 1761 al 1763.
A partire da carta 1v studi per La Semiramide riconosciuta, dramma per musica rappresentata presso il Regio Ducal Teatro Milano nel 1762, libretto di Pietro Metastasio, musica di Giambattista Lampugnani (scene dei fratelli Galliari).
A carta 6 v: “Milano 1762 di gennaro Arianna e Teseo Mutasioni di Sciena”, a seguire gli studi per le scene di Arianna e Teseo, dramma per musica rappresentato al Regio Ducal Teatro, 1762-1763, con musica di Giuseppe Ponzo, su libretto di Francesco Pariati (scene dei fratelli Galliari).
Da carta 40 v a 54, scene per Catone in Utica, testo di Pietro Metastasio, musica di Gian Francesco De Majo, scenografie dei fratelli Galliari, coreografie di Augusto Hus, musiche dei balli di Giuseppe Antonio Le Messier, pubblicato nel 1762 e rappresentato nel Regio Teatro di Torino nel carnevale del 1763.
Da carta 55r scene per Pelopida, dramma per musica da rappresentarsi in Torino nel carnevale del 1763 alla presenza di S.S.R.M., musica di Giuseppe Scarlatti, compositore Giuseppe Antonio Le Messier per le arie dei balli, libretto di Gaetano Roccaforte (?), scene dei fratelli Galliari.
Da carta 69v scene per Sofonisba, dramma per musica da rappresentarsi nel Regio Teatro di Torino nel carnevale del 1764, compositore Baldassarre Galuppi, inventori e pittori delle mutazioni di scene i fratelli Galliari.
A c 92 r: indice per argomenti delle tavole
Volume 2
mm 285 x 190
Tomo XI (titolo al dorso)
Invenzioni Teatrali di Fabrizio Galliari (titolo al frontespizio)
Legatura coeva in piena pelle, ricchi fregi dorati al dorso
Sguardie in carta marmorizzata
157 carte numerate (1-158, 285 x 189 mm); il foglio 3 non è numerato, mancano i fogli 10 e 37.
Il volume raccoglie progetti per scenografie diverse, rappresentate in alzato e veduta prospettica, in molti casi comprensive di pianta per il calcolo delle fughe.
Numerose iscrizioni autografe sono inserite a descrizione delle tavole. Grazie alle iscrizioni è possibile identificare le opere teatrali alle quali si riferiscono i progetti per i diversi quadri scenici. Si tratta di opere effettivamente rappresentate con la scenografia dei fratelli Fabrizio, per l’architettura, e Bernardino Galliari, per la pittura di figura, presso il Teatro Regio di Torino e il Regio Ducale Teatro di Milano tra 1771 e 1772. Queste iscrizioni sono seguite da serie di progetti per i diversi quadri scenici previsti da ciascuna opera.
La carta 39r introduce le scenografie della “Pastorale per li sponsali delle principessa Giuseppina in Torino 1771 8 aprile” (cc. 39v-66r). Si tratta del matrimonio di Maria Giuseppina di Savoia con Luigi Saverio di Borbone Francia (il futuro Luigi XVIII) celebrato per procura a Torino. Le scenografie sono relative all’Issea, favola pastorale per musica di Gaetano Pugnani, libretto di Vittorio Amedeo Cigna-Santi, rappresentata al Teatro Regio di Torino l’8 aprile 1771 con gli apparati scenografici dei fratelli Bernardino (figure) e Fabrizio (architettura) Galliari. Alcune tavole sono relative ad apparati effimeri e le carte 63v-65r rappresentano l’interno del Salone di Stupinigi con il progetto di illuminazione per i balli.
La carta 66v introduce, fino a carta 76r, i progetti per gli sponsali celebrati a Milano nel 1771. Si tratta del matrimonio dell’arciduca Ferdinando d’Austria con Maria Ricciarda Beatrice d’Este. Su commissione del ministro plenipotenziario austriaco Carlo Giuseppe di Firmian il 17 ottobre 1771 il matrimonio viene festeggiato con la rappresentazione al Regio Ducal Teatro dell’Ascanio in Alba, “festa o serenata teatrale” su libretto di Giuseppe Parini, musica del quindicenne Wolfgang Amadeus Mozart e apparati scenografici di Bernardino e Fabrizio Galliari. Numerose tavole rappresentano apparati effimeri per fontane e luminarie.
La carta 76v introduce la Briseide, rappresentata al Teatro Regio di Torino per il Carnevale del 1784 alla presenza dei sovrani, su libretto di Francesco Sebastiano Gambino e musica di Francesco Bianchi (scene dei fratelli Galliari).
Alle carte 84 v e 85r il Tempio di Ermes nel bosco è riferito nuovamente agli Sponsali di Torino del 1771.
Da carta 92 sono le scene per la Nitteti, dramma per musica di Pietro Metastasio, composto da Josef Myslivecek e rappresentato presso il Teatro Comunale di Bologna nel 1770 e a Torino al Teatro Regio, con le scenografie dei fratelli Galliari, nel 1783.
Da carta 118v: L’Olimpiade, dramma per musica su libretto di Pietro Metastasio, compositore Francesco Bianchi, rappresentato al Regio Ducal Teatro di Milano nel 1771 (scene dei fratelli Galliari).
Da carta 120 v a 140, progetti per Andromeda, dramma per musica, librettista Vittorio Amedeo Cigna-Santi. Compositore Giuseppe Colla, rappresentato a Torino, Teatro Regio il 26 dicembre 1771 (scene dei fratelli Galliari).
Da carta 140v alla fine del volume seguono i progetti per Tamas Kouli-Kan nell’India, dramma per musica in 3 atti, compositore Gaetano Pugnani, librettista Vittorio Amedeo Cigna-Santi, rappresentato a Torino teatro Regio 01/02/1772 (scene dei fratelli Galliari), quadri scenici fino a 146 r – 148 r Teatro del Principe di Carignano
